KUNSTKAMERA
PABELLÓN 4. BUENOS AIRES, ARGENTINA. AGOSTO
GALERÍA SWAB. BARCELONA, ESPAÑA. SEPTIEMBRE- OCTUBRE
GALERÍA SAATCHI. LONDRES, INGLATERRA. NOVIEMBRE
2016
PAVILION 4. BUENOS AIRES, ARGENTINA. AUGUST SWAB GALLERYBARCELONA, SPAIN. SEPTEMBER- OCTOBER SAATCHI GALLERY. LONDON, UK. NOVEMBER 2016
GALERÍA SWAB. BARCELONA, ESPAÑA. SEPTIEMBRE- OCTUBRE
GALERÍA SAATCHI. LONDRES, INGLATERRA. NOVIEMBRE
2016
PAVILION 4. BUENOS AIRES, ARGENTINA. AUGUST SWAB GALLERYBARCELONA, SPAIN. SEPTEMBER- OCTOBER SAATCHI GALLERY. LONDON, UK. NOVEMBER 2016
FICHA TÉCNICA
Instalación
Técnica mixta: Pasta de modelar DAS, resina, madera y óleo
Medidas variables
TECHNICAL DATA SHEET Instalation
Mixed technique: DAS modeling paste, resin, wood, oil paint
Variable size
El título de la muestra no remite a su antecesor museal o galerístico en términos
históricos: sino que se aprovecha y manipula el gesto, o sea, el carácter espectacular,
novedoso y extraño de las Kunstkamera. En ese sentido, el término en castellano (cuarto o gabinete de maravillas, aficionados) se inscribe como motor de las operaciones realizadas en conjunto. Lo maravilloso, espectacular, novedoso, inmediato, en efectivo o crédito, es la promesa de entretención contemporánea a la que estamos acostumbrados. Tal promesa en el terreno de las artes visuales es la de la experiencia espectacular de consumo cultural. La manipulación de elementos opuestos, contradictorios (no incoherentes) es lo que me importa: instalar un problema, un resultado formal de doble lectura.
El ejercicio individual plantea juegos de lenguaje, asumiendo la imagen, el objeto y el arte contemporáneo como un fenómeno en sí mismo y no como un medio.
En “Kunstkamera”, la parcelación de los gabinetes de aficionados originales comprendidos en tres ítems acomodados al contexto local y global en tanto espectáculo: Animalia, Naturalia y Artificialia. Si bien los gabinetes de antaño fueron precursores en cuanto descubrimientos geográficos, arqueológicos, científicos a la vez que contenedores de obras de arte, también fueron el nicho del gesto que rescato: la farsa.
En los tres casos siempre hay una cita como mínimo. Las citas funcionan como pistas de un puzzle operativo-contextual, basado en la cultura popular de masas y
bajo esos códigos lo que los ancla es el valor económico otorgado a cada una de las piezas, tal valor presenta acorde a la inflación local (Argentina) como veladura de un 30% de aumento.
novedoso y extraño de las Kunstkamera. En ese sentido, el término en castellano (cuarto o gabinete de maravillas, aficionados) se inscribe como motor de las operaciones realizadas en conjunto. Lo maravilloso, espectacular, novedoso, inmediato, en efectivo o crédito, es la promesa de entretención contemporánea a la que estamos acostumbrados. Tal promesa en el terreno de las artes visuales es la de la experiencia espectacular de consumo cultural. La manipulación de elementos opuestos, contradictorios (no incoherentes) es lo que me importa: instalar un problema, un resultado formal de doble lectura.
El ejercicio individual plantea juegos de lenguaje, asumiendo la imagen, el objeto y el arte contemporáneo como un fenómeno en sí mismo y no como un medio.
En “Kunstkamera”, la parcelación de los gabinetes de aficionados originales comprendidos en tres ítems acomodados al contexto local y global en tanto espectáculo: Animalia, Naturalia y Artificialia. Si bien los gabinetes de antaño fueron precursores en cuanto descubrimientos geográficos, arqueológicos, científicos a la vez que contenedores de obras de arte, también fueron el nicho del gesto que rescato: la farsa.
En los tres casos siempre hay una cita como mínimo. Las citas funcionan como pistas de un puzzle operativo-contextual, basado en la cultura popular de masas y
bajo esos códigos lo que los ancla es el valor económico otorgado a cada una de las piezas, tal valor presenta acorde a la inflación local (Argentina) como veladura de un 30% de aumento.
The title of the exhibition does not refer to its museum or gallery predecessor in
historical terms. It uses and manipulates the gesture, that is, the spectacular, novel
and strange character of the Kunstkamera. In that sense, the term in Spanish (room
or cabinet of wonders, amateurs) is taken as the motive of the artist’s statement. The
wonderful, spectacular, innovative, immediate experience - paid in cash or by credit, is the promise of the contemporary entertainment to which we are accustomed to. Such a promise in the field of visual arts is that of the spectacular experience of
cultural consumption. The manipulation of opposing, contradictory (non-inconsistent)
elements is what matters: to install a problem, a formal result of double reading.
This particular exercise presents language games taking the image, object and contemporary art as a phenomenon itself and not as a means. In Kunstkamera, the original amateur cabinets are divided into three items adapted to the local and global context and presented as an entertainment show: Animalia, Naturalia and Artificialia. While old cabinets were precursors of geographical, archaeological and scientific discoveries as well as containers of artworks, they also became the niche of the gesture I rescue: the farce.
Each part of the show contains at least a quote based on popular mass culture expressions and works as a clue for an operational-contextual puzzle. Under those codes, the economic value granted to each of the pieces is the common base. Such value accounts for a 30% increase, in line with Argentine’s inflation.
This particular exercise presents language games taking the image, object and contemporary art as a phenomenon itself and not as a means. In Kunstkamera, the original amateur cabinets are divided into three items adapted to the local and global context and presented as an entertainment show: Animalia, Naturalia and Artificialia. While old cabinets were precursors of geographical, archaeological and scientific discoveries as well as containers of artworks, they also became the niche of the gesture I rescue: the farce.
Each part of the show contains at least a quote based on popular mass culture expressions and works as a clue for an operational-contextual puzzle. Under those codes, the economic value granted to each of the pieces is the common base. Such value accounts for a 30% increase, in line with Argentine’s inflation.
