SÍNDROME DE ESTOCOLMO STOCKHOLM SYNDROME
PINTA MIAMI
ESTADOS UNIDOS, 2019GALERIA XSSANTIAGO, CHILE. 2019
XS GALLERY
SANTIAGO, CHILE. 2019
FICHA TÉCNICA
Técnica mixta: Pasta de modelar DAS, resina, óleo
Nueve piezas escultóricas
Medidas variables
TECHNICAL DATA SHEET
Mixed technique: DAS modeling paste, resin, oil paint
Nine sculptural pieces
Variable size
Síndrome de Estocolmo es una apropiación de imagen, un
secuestro desde un lugar común o cliché escultórico -el busto-. Son retratos en volumen de coleccionistas
pertenecientes al lugar a desarrollar la obra.
El tamaño y valor de cada uno de ellos es
proporcional al impacto de su colección. Es una operación que apela a la
puesta en abismo; el coleccionista se rescata a sí mismo.
El trabajo se articula en tanto repite una característica del modelo económico y por lo tanto del libre mercado: la especulación -de ahí la manipulación de valores sin regularización-. En este sentido es una obra de sitio específico en tres aspectos: el país de origen (Chile, capitalismo y cuerpo), territorio del mercado artístico y los posibles lugares donde se siga ejecutando la operación.
En Síndrome de Estocolmo la totalidad de las piezas que componen la obra son piezas únicas, devaluadas de forma radical para que el gesto adquiera movilidad y potencialidad desde el ego y la seducción estética. Destaco que la obra no tiene intención reivindicativa, más bien apuesta por la paradoja y el absurdo.
La obra es abierta, posee un carácter itinerante o global en dos áreas; la primera de ellas tiene que ver con la reventa, recompra o recuperación de secuestrados a un nuevo valor, es decir, las piezas siguen girando y el segundo responde al hecho de que contempla distintas versiones en distintos países-ciudades.
Síndrome de Estocolmo Miami: operación ejecutada en feria PINTA en el stand correspondiente a Galería Pabellón 4 de Bs As. En esta instancia se presentaron cuatro coleccionistas relacionados a dicho circuito.
Síndrome de Estocolmo Santiago: operación ejecutada en Galería XS de Santiago de Chile. En tal presentación se instalaron nueve bustos de coleccionistas chilenos(as) divididos en tres valores distintos.
El trabajo se articula en tanto repite una característica del modelo económico y por lo tanto del libre mercado: la especulación -de ahí la manipulación de valores sin regularización-. En este sentido es una obra de sitio específico en tres aspectos: el país de origen (Chile, capitalismo y cuerpo), territorio del mercado artístico y los posibles lugares donde se siga ejecutando la operación.
En Síndrome de Estocolmo la totalidad de las piezas que componen la obra son piezas únicas, devaluadas de forma radical para que el gesto adquiera movilidad y potencialidad desde el ego y la seducción estética. Destaco que la obra no tiene intención reivindicativa, más bien apuesta por la paradoja y el absurdo.
La obra es abierta, posee un carácter itinerante o global en dos áreas; la primera de ellas tiene que ver con la reventa, recompra o recuperación de secuestrados a un nuevo valor, es decir, las piezas siguen girando y el segundo responde al hecho de que contempla distintas versiones en distintos países-ciudades.
Síndrome de Estocolmo Miami: operación ejecutada en feria PINTA en el stand correspondiente a Galería Pabellón 4 de Bs As. En esta instancia se presentaron cuatro coleccionistas relacionados a dicho circuito.
Síndrome de Estocolmo Santiago: operación ejecutada en Galería XS de Santiago de Chile. En tal presentación se instalaron nueve bustos de coleccionistas chilenos(as) divididos en tres valores distintos.
Stockholm Syndrome is an image appropriation, a kidnapping of a commonplace or
sculpture cliché: the bust.
Particularly, they are volume portraits of local art gallery collectors where the size and value of each of them are proportional to the impact of their collection. It is an artist statement appealing to a mise en abyme. The collector rescues himself.
The work is articulated by repeating a characteristic of the Chilean economic model and, therefore, of free-market: speculation. Hence the manipulation of prices without regulation. In this sense, it is a site-specific work that could be understood from three major pillars: Chile, Capitalism, and Body.
All sculptures included in Stockholm Syndrome are unique devalued pieces, so the
gesture acquires mobility and potentiality from ego and aesthetic seduction.
The work is open. It has a global or itinerant character in two aspects. The first one has to do with resale, repurchase or recovery of the kidnapped ones at a new value, and the second responds to the fact that contemplates specific exhibitions beyond Chilean frontiers: USA (Basel-Pinta Miami) Latin America and Europe where local kidnapped
ones belong to the Art circuit as well.
Particularly, they are volume portraits of local art gallery collectors where the size and value of each of them are proportional to the impact of their collection. It is an artist statement appealing to a mise en abyme. The collector rescues himself.
The work is articulated by repeating a characteristic of the Chilean economic model and, therefore, of free-market: speculation. Hence the manipulation of prices without regulation. In this sense, it is a site-specific work that could be understood from three major pillars: Chile, Capitalism, and Body.
All sculptures included in Stockholm Syndrome are unique devalued pieces, so the
gesture acquires mobility and potentiality from ego and aesthetic seduction.
The work is open. It has a global or itinerant character in two aspects. The first one has to do with resale, repurchase or recovery of the kidnapped ones at a new value, and the second responds to the fact that contemplates specific exhibitions beyond Chilean frontiers: USA (Basel-Pinta Miami) Latin America and Europe where local kidnapped
ones belong to the Art circuit as well.
